1.動(dòng)作的練習(xí)重點(diǎn)在于“為什么”，以及依據(jù)不同規(guī)定情境和人物性格的“怎么做”。演員在組織動(dòng)作的創(chuàng)作中要著力抓“怎么做”，演員的想象、功力、魅力主要是通過(guò)“怎么做”體現(xiàn)出來(lái)的。

不同的演員在分析同一個(gè)劇本的同一人物時(shí)，對(duì)“做什么”“為什么”的理解往往大同小異，而“怎么做”卻完全不同，顯示出藝術(shù)水準(zhǔn)之高低。人物的色彩、特點(diǎn)即“性格化”，往往也是通過(guò)“怎么做”來(lái)體現(xiàn)的。

2.動(dòng)作的“情境性”

生活中與戲劇藝術(shù)中的動(dòng)作都離不開(kāi)情境，離不開(kāi)制約動(dòng)作的規(guī)定情境。動(dòng)作總是從過(guò)去中尋源而來(lái)，而又直接指向未來(lái)，并且也總是孕育著某些就要發(fā)生的事情。一系列動(dòng)作構(gòu)成整體行動(dòng)，一個(gè)情境是許多即將來(lái)臨的動(dòng)作的合成。

創(chuàng)造形象時(shí)必須理解、開(kāi)掘、豐富劇本的規(guī)定情境，應(yīng)該將“動(dòng)作”與“規(guī)定情境”看成完整統(tǒng)一的元素。藝術(shù)中的任何動(dòng)作都是在戲劇情境制約下的，沒(méi)有孤立于情境外的動(dòng)作。規(guī)定情境與動(dòng)作密切相關(guān)，二者相互作用、相互依存，沒(méi)有規(guī)定情境就沒(méi)有動(dòng)作，動(dòng)作永遠(yuǎn)是對(duì)規(guī)定情境的回答。

同樣的動(dòng)作，一旦改變規(guī)定情境，人物動(dòng)作方式心理活動(dòng)將發(fā)生相應(yīng)的變化。“怎么做”涉及的最重要的命題就是規(guī)定情境。