1.杜甫的《登高》中“ _____________ ，_____________  ”兩句從聲音和色彩兩個角度描寫了夔州的秋天，意境闊大。

2.中央領(lǐng)導(dǎo)人說：“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水。”所以文藝創(chuàng)作者只有扎根人民，創(chuàng)作才能獲得如蘇軾《赤壁賦》中所說的“ _____________ ，_____________ ”的源泉。

3.自古以來，詩詞與音樂都是相輔相成的，古詩詞中提到樂器的詩句數(shù)不勝數(shù)，如“_____________ ，_____________ ”。

答案：風(fēng)急天高猿嘯哀 渚清沙白鳥飛回

取之無禁 用之不竭

示例：我聞琵琶已嘆息 又聞此語重唧唧 ╱ 我有嘉賓 鼓瑟吹笙

羌笛何須怨楊柳 春風(fēng)不度玉門關(guān) ╱ 二十四橋明月夜 玉人何處教吹簫

獨(dú)坐幽篁里 彈琴復(fù)長嘯 ╱ 葡萄美酒夜光杯 欲飲琵琶馬上催

（只要詩句中出現(xiàn)古代樂器，無錯別字，都可以得分。）（每答出一句給1分，有錯別字則該句不給分）

4.白居易《琵琶行》一詩以琵琶女的身世遭遇為明線，詩人的感受為暗線，兩線交匯在“ _____________ ， _____________ ”這兩句詩上。

5.(1)杜牧在《阿房宮賦》中，以“_____________ ，_____________  ”對秦始皇的暴取豪奪、奢靡浪費(fèi)發(fā)出強(qiáng)烈的詰問和嚴(yán)厲的譴責(zé)。

6.“滄海”經(jīng)常出現(xiàn)在唐宋詩文中，和其他意象組合成一個意境，或展現(xiàn)寬闊胸襟，或寄托憂思情懷，或抒發(fā)離情別緒等，如“_____________  ， _____________ ”。

答案：同是天涯淪落人   相逢何必曾相識

奈何取之盡錙銖 用之如泥沙

滄海月明珠有淚 藍(lán)田日暖玉生煙/寄蜉蝣于天地 渺滄海之一粟

7.戀人看重的是深情的寄托，是終生不渝的心，所以，《詩經(jīng)·靜女》中男子認(rèn)為茅草“ _____________ ”，完全是因?yàn)?ldquo;_____________  ”。

8.歐陽修《五代史伶官傳序》中，與孟子的“生于憂患，死于安樂”意思相近的句子是“_____________  ， _____________ ”。

9.蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中有“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”的名句，而辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》中表達(dá)同樣意思的兩句則是“_____________ ，_____________ ”。

答案：洵美且異 美人之貽

憂勞可以興國 逸豫可以亡身

舞榭歌臺 風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去

10.《臨安春雨初霽》中，“_____________ ，_____________ ”表現(xiàn)詩人日中無聊，暗示其惆悵和郁悶。

11.《登泰山記》中，“_____________ ，_____________ ”描寫日觀峰以西諸峰，在晨光的照耀下，紅白交錯，宛如鞠躬致敬。

12.古詩詞中常常用頭發(fā)斑白表現(xiàn)詩人的愁苦，如“_____________ ，_____________ ”。

答案：矮紙斜行閑作草晴窗細(xì)乳戲分茶

絳皓駁色而皆若僂

示例一：艱難苦恨繁霜鬢潦倒新停濁酒杯

示例二：多情應(yīng)笑我早生華發(fā)

示例三：塞上長城空自許鏡中衰鬢已先斑

示例四：君不見高堂明鏡悲白發(fā)朝如青絲暮成雪

13.《項(xiàng)脊軒志》中歸有光寫祖母的一段文字，簡潔而又細(xì)膩，其中“ _____________ ”和“ _____________ ”這兩個舉動，飽含了祖母對孫子的呵護(hù)、牽掛和勉勵之情。

14.《短歌行》中，曹操巧引《詩經(jīng)》中的“_____________  ，_____________  ”兩句，借寫姑娘思慕愛人，委婉地表達(dá)了渴盼賢才的心情。

15.在古詩中，很多詩人常常借用頭發(fā)斑白來表達(dá)時光易逝、壯志難酬等復(fù)雜的感情，如“_____________  ， _____________ ”。

答案：以手闔門，持一象笏至

青青子衿，悠悠我心

示例一：艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯（杜甫《登高》）示例二：君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪（李白《將進(jìn)酒》）示例三：塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑（陸游《書憤》）（每空1分）【解析】注意“闔”“笏”“衿”等字的書寫，第（3）題屬于開放性的默寫，符合題意即可。

16.好戰(zhàn)必亡，然而忘戰(zhàn)也必亡。南宋詩人林升《題臨安邸》中寫道“暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。”辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中“_____________ ，_____________ ”兩句也有著類似的擔(dān)憂。

17.荀子在《勸學(xué)》中對專注力做了強(qiáng)調(diào)，用“_____________ ，_____________ ”以蟹為例從反面來揭示用心不專的壞處。

18.時空對舉是指詩人從時間和空間兩個角度描寫景色來營造意境，讓讀者在時空交錯中獲得審美體驗(yàn)。“詩圣”杜甫即擅長在近體詩中運(yùn)用時空對舉的創(chuàng)作方法，如：“_____________ ，_____________ ”。

答案：佛貍祠下一片神鴉社鼓

蟹六跪而二螯 非蛇鱔之穴無可寄托者

渭北春天樹 江東日暮云／江碧鳥逾白 山青花欲燃/泥融飛燕子 沙暖睡鴛鴦

19.在《<論語>》十二章》中，孔子對君子在吃飯、居住、做事和說話等方面提出了要求以后，還要求君子“_____________ ”，認(rèn)為只有這樣才是好學(xué)的表現(xiàn)。

20.月亮是客觀事物，但在詩人的筆下，月亮也帶有主觀感情。詩人張若虛獨(dú)自一人漂泊在外，孤單之情油然而生，因此他在《春江花月夜》中描寫的月亮給人的感覺也是孤單的，“_____________ ”一句就是最好的證明。

21.陸游《書憤》在今昔對比中強(qiáng)烈地抒發(fā)了歲月蹉跎、壯志難酬情懷的詩句是“_____________ ，_____________ ”。

22.《長亭送別》中運(yùn)用擬人和設(shè)問手法寫出送別時離愁別緒乃至傷心落淚的兩句是“ _____________ ？_____________。”

答案：就有道而正焉

皎皎空中孤月輪

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑

曉來誰染霜林醉 總是離人淚