演員必然要體現(xiàn)影視片賦予角色的特定作用和某種思想意念，但如表面化地去圖解和說明角色的思想，直接表露創(chuàng)作者的意圖，即造成角色總體的意念感。如果演員唯恐某個鏡頭、某一段戲的表演觀眾看不明白，于是過分使勁地去展現(xiàn)角色此時此刻的情緒狀態(tài)，如：他被戰(zhàn)友的英雄行為所感動，她對別人的關心是虛情假意的；倘對"感動"或"虛情假意"予以明顯外露的表現(xiàn)，則導致具體表演的意念感。意念感強的表演往往是膚淺的、造作的和概念化的。應當盡量隱藏起創(chuàng)作者的意圖，使它通過合乎角理的言行自然流露出來。當代影視表演越來越表現(xiàn)出隱藏意念的傾向。
在有些影視流派的作品中，為了突出"間離效果"，強調(diào)理性化，有意識地運用意念感的表演以達到所需要的獨特藝術效果。直接表演結(jié)果演員缺乏應有的內(nèi)心根據(jù)和內(nèi)在體驗而去表現(xiàn)劇情要求于角色的結(jié)果。演員如果對人物性格缺乏具體分析和準確把握，僅抓住角色性格特征的一般外部表現(xiàn)，如剛強者昂首挺胸、粗暴者橫眉怒目等，即導致直接表演性格。演員如果沒有充實的內(nèi)心感受，缺少情緒變化過程，簡單化地用某種說明式的動作或表情去表演角色的悲痛、歡樂、憤怒、興奮等情緒的外殼，則導致直接表演情緒。如："悲痛"是個一般化的情緒概念，演員要演出角色的這一情緒，就應深入細致地去體會角色具體的情感活動：是在什么情況下、發(fā)生了什么事情引起的悲痛?它在角色內(nèi)心激起怎樣的情感變化：是盡量抑制還是猛然爆發(fā)?是在掩蓋自己的悲痛還是有意顯示自己的悲痛?此時此刻的人物是怎樣表達悲痛之情的：是痛極無聲還是嚎啕大哭?是猝然暈例還是強自支撐?如果離開規(guī)定情境與人物性格，缺乏內(nèi)心根據(jù)，僅僅做出某種悲痛的樣子，表演就會流于膚淺一般。