與靜物色彩相比場景色彩在構(gòu)圖以及顏色方面的要求更高更加能測試學(xué)生整體的把握能力也是美術(shù)生重點(diǎn)的訓(xùn)練內(nèi)容，一起來看看場景色彩需要掌握哪些基礎(chǔ)知識(shí)。

①感覺：一定是多觀察生活，畫面?zhèn)鬟_(dá)生活化氣息，強(qiáng)調(diào)生活感受。

②構(gòu)圖：構(gòu)成感好的構(gòu)圖。強(qiáng)調(diào)畫面的形式構(gòu)成的重要性。作品中構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)、趣味盎然、意境悠遠(yuǎn)的構(gòu)圖已經(jīng)為最后的完成打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

③色調(diào)：色調(diào)的成熟性，空間主次，顏色通透。顏色和形式間的關(guān)系是相互依賴和作用的。

在開始階段，強(qiáng)調(diào)放開的色彩速寫，畫的開本小，不需深入的刻畫、強(qiáng)調(diào)。留心色調(diào)、色相和基本形，不要根據(jù)所謂的色彩條規(guī)和原則進(jìn)行。注重所觀察到的和感覺到的，然后豪邁果斷地畫，努力保持對景物的第一印象，對于色彩訓(xùn)練而言，初期寫生不必太顧及形的具體表現(xiàn)，只需要一門心思地觀察色彩的變化之美。
中期色彩訓(xùn)練：從整體的色調(diào)出發(fā)，表現(xiàn)色彩的豐富性，進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)色彩微妙變化之美。在大的色塊里面尋求更加豐富的漸近色的變化，微弱的對比色變化，平面的色彩逐漸結(jié)合物體變成立體的，并表現(xiàn)出色彩的陰陽冷暖。
通過繁化的色彩處理，在色調(diào)的主導(dǎo)趨勢中探尋色相、明度、飽和度、冷暖度的階梯變化，使之能夠形成一個(gè)關(guān)系明晰的色群結(jié)構(gòu)。每個(gè)物體上都產(chǎn)生出多樣性的變化，使物體的顏色“我中有你，你中有我”，相互穿插，相互呼應(yīng)。

冷暖色變化規(guī)律

顏色的冷暖是相對的，任何兩種不同的顏色放在一起都會(huì)區(qū)分冷暖的傾向。即使是同一個(gè)色調(diào)，也有冷暖之分。比如和猩紅比，猩紅更冷。紅色比紫色暖和。暖色有凸出、放大、向前擴(kuò)散的感覺，冷色則相反。

物體的光明面受光源顏色的影響，光明面的顏色由光源的溫度和溫暖度決定，呈現(xiàn)的色相是固有顏色和光源顏色的總和。在不同的光源下，同一物體會(huì)有不同的顏色，如電燈下的黃色，熒光燈下的綠色，黎明和日落時(shí)的橙色和橙色，白天陽光下的淡黃色，月光下的藍(lán)綠色。物體的黑暗面受周圍環(huán)境的影響，環(huán)境的溫度決定了黑暗面的溫度。暗面的色相由固有色的純度、光源色的飽和度和環(huán)境色的強(qiáng)弱決定。明暗界限是物體非常暗的部分，其冷暖傾向也非常弱。其實(shí)明暗界限也是冷暖界限，既包含亮色，也包含暗色，是明暗相對色的總和。高光色主要是光源色的體現(xiàn)。

顏色的空間變化規(guī)律

空間變化是所有造型藝術(shù)遵循的規(guī)律，因?yàn)槿说囊曈X是按照近大遠(yuǎn)小的原理反映物體的距離。現(xiàn)實(shí)中的客觀物體也是如此，比如兩個(gè)形狀、顏色、大小相同的物體，一個(gè)近一個(gè)遠(yuǎn)，感覺大的近，小的遠(yuǎn)，五顏六色的近，模糊的遠(yuǎn)，強(qiáng)的近，弱的遠(yuǎn)。這就是空間的變化。顏色變化的基本規(guī)律

顏色冷暖：物體離我們越近，冷暖越清晰；離得越遠(yuǎn)，暖色會(huì)變冷變灰，冷色會(huì)變淡變灰。到一定程度就會(huì)混成灰色。

色彩明暗：物體離我們越近，明暗比例越強(qiáng)，明暗比例越弱。就一定程度來說，明暗不分，混成一個(gè)平面

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